Электрификация

Справочник домашнего мастера

Фонокорректор ламповый схема

Содержание

Проект «BRASS». Часть 1. Ламповый усилитель по Нобу Шишидо и винил-корректор


Здравствуйте уважаемые читатели нашего любимого портала Datagor.ru! Меня не было слышно около года. За это время я успел стать отцом и времени на радиолюбительство стало внезапно меньше.
Но я не забросил свои радиоэлектронные изыскания, а воплотил в жизнь один из моих самых амбициозных проектов в сфере УНЧ.
Было много времени на обдумывание и ничтожно мало на практическую реализацию. Проект вёлся неспешно, поэтому качество проработки деталей максимально высокое. Денег на достижение нужного мне результата не жалел и не шёл на компромиссы ради удешевления, или упрощения конструкции.
«BRASS» — потому что всё живёт в корпусе из полированной латуни толщиной 1,5 мм и покрыто лаком. А остальные весёлые значения перевода см. в английском словаре.
Проект включает в себя:
— Основной стерео блок УНЧ по схеме Нобу Шишидо с двухтактным выходом на 6П3С.
— Ламповый RIAA стерео винил корректор на 6Н2П.
— Блок MP3, работающий по USB с флеш памятью.
— Дистанционное управление блоком MP3.
— Дистанционной управление потенциометром громкости основного усилителя при помощи щёточного двигателя.
В первой части серии статей я расскажу о сборке схемы основного усилителя и корректора для подключения винил-проигрывателя.

Выбор схемы УЗЧ

Выбор схемы основного блока УНЧ был долог и мучителен. Я просмотрел уйму схем, как на нашем Датагоре, так и на сторонних сайтах. Даже послушал сэмплы самодельных усилителей на Youtube (что, кстати, предсказуемо оказалось бесполезным, так как съёмка не передаёт отличительных особенностей схем в плане звука).
Выбор встал между двухтактным усилителем на 6П3С и 6С33С. Обе лампы в двухтактном включении я уже слышал. На 6П3С у меня собран гитарный комбо-усилитель и звук этой лампы мне приятен. 6С33С много раз слышал у друга-аудиофила, который намотал выходные трансформаторы габаритной мощностью железа чуть ниже мощности рассеивания ламп в двухтактном включении, что не могло не повлиять на звук, который, моему уху, казался несколько надрывным, тем самым, исказив моё представление об этой лампе.
Остался вариант двухтакта на 6П3С. Среди статей на Datagor.ru приглянулась реализация товарища Михаила (Lektor) с его модификацией «Двухтактный ламповый усилитель на 6П3С по мотивам Нобу Шишидо». Изучив первоисточник и его модификацию, решился проверить всё на практике и подобрать звучание более благоприятное моему слуху.

Идея более токового драйвера однозначно мне приглянусь. Звук пентодного включения показался мне необычным, потому что привык к триодному звучанию.
Стабилизация сетки относительно высокого напряжения при помощи газоразрядного стабилитрона СГ16П на мой взгляд не вносит никаких изменений в звук — что я только не слушал в этом варианте от попсы до метала.
Обратная связь — тут я даже пробовать не стал, ибо являюсь ярым борцом с обратными связями в ламповых усилителях.

Схема из моего проекта

В итоге я собрал схему-гибрид с более токовым драйвером относительно оригинала и первозданным оконечником, но без обратной связи.


На схеме вы можете видеть блок корректора винила, о котором я расскажу чуть позже. Схема в высоком разрешении — в архиве внизу.
Резисторы от 0,5 до 2 Ватт MF 5%, 5 Ватт китайские керамические. Хочется отметить, что в моём варианте драйвера анодные резисторы (R30 на схеме) следует использовать мощностью 5 Ватт (резисторы на 2 Ватта почернеют).
Все межкаскадные конденсаторы я использовал плёночные на напряжение 400 Вольт.

Описание организации питания

Описание схемы начну с основного – блока питания, а точнее трёх блоков питания. Главная проблема была найти сетевой трансформатор нагрузочной способностью не менее 0,38 А при напряжении 300-350 В на вторичных обмотках.
Решением стало закупить на местном радиорынке трёх трансформаторов ТАН-55 и включить вторичные обмотки последовательно.
Выводы ТАН-55

На фото также виден понижающий трансформатор 220/12В нагрузочной способностью 1А, который был введён в конструкцию позже, при разработке управления и подсветки.
Выпрямитель-фильтр я использовал двухуровневый.

На первой ступени фильтр на полевом транзисторе, или электронный дроссель (кому как удобнее) предложенный Loki и TANk, а на второй обычный П-фильтр (ёмкость + дроссель + ёмкость). Меди не жалел, поэтому и использовал пару дросселей Д47.
По выходу стоит делитель, чтобы снять напряжения порядка 40-60В и подать на среднюю точку накала для закрытия паразитного диода накал-сетка у лампы.
Блок питания выполнен на отдельной плате моноблоком с элементами двухступенчатого фильтра и выпрямителем смещения ламп 6П3С.

В анодном питании использовал диоды ультрафасты UF5408, а в смещении шотки BYV26C.
Для удобства регулировки подстроечные резисторы установил у верхнего края платы.
На каждый канал усиления своя плата питания.
Радиатор на транзисторе IRF740 типа «ёж» 54x32x25мм. При тестах на максимальную мощность усилителя нагревался до 37-39 градусов.
Входные электролитические ёмкости обязательно на 450В. Если использовать на 400 В и запустить без нагрузки однозначно будет «розочка». Плёночные конденсаторы взял с запасом, на 630 В.
Для питания корректора винила использовал одну общую ступень с фильтром на полевом транзисторе и параллельную цепочку П-фильтра.

Токопотребление анода лампы 6Н2П менее 10мА, поэтому решил не делать на каждый канал отдельный фильтр на полевом транзисторе.

Накал ламп корректора винила запитан постоянным током с использованием всё этого же П-фильтра, что было не моей максималистической прихотью, а необходимостью. Фон в цепи накала удалось победить лишь введением дросселя (который намотал собственноручно проводом 0,35 на железе от дросселя Д232) в цепь.
Блок питания корректора винила выполнен на отдельной плате.
Выпрямитель накала решил совместить на плате со схемой дистанционного управления и второго плеча П-фильтра высокого напряжения.

Настройки баланса плеч и анодного тока выходных каскадов

Как я уже говорил, усилитель собран по схеме Нобу Шишидо, которую многие не один раз видели, а может и слышали. Остановиться я хочу на настройки баланса плеч и анодного тока выходных каскадов.
Из-за того что плечи фазоинвертора разбалансированы, нагрузочные резисторы R34 и R35 имеют разные номиналы – 24К и 27К соответственно.
Для выведения симметрии необходимо подать на вход усилителя сигнал (в моём случае это 1 кГц с генератора) и через плёночную ёмкость 1 мкФ 400 В промерить тестером уровень напряжения на резисторе R35, после чего разрядить конденсатор и выполнить измерение на R34.
Затем взять добавочные резисторы от 100 Ом до 3 кОм и включать их последовательно резистору R34 каждый раз замеряя значения напряжения, предварительно разряжая конденсатор.
На моей плате резистор R34 составной для удобства настройки.
Далее необходимо выставить анодные токи каждой лампы 6П3С, для этого, регулируя напряжение построечными резисторами на платах питания, добиваемся падения напряжения на катодных резисторах +0,05В.

Выходные трансформаторы

Выходные трансформаторы мотал по совету Михаила (Lektor). Первичная обмотка 2500 витков проводом 0,35 с отводом от середины, вторичная 100 витков проводом 0,9 (меньше не нашёл). В качестве магнитопровода использовал железо от совершенно неизвестных мне трансформаторов массагабаритной мощностью 250 Ватт.

Борьба с фоном

Я предполагал, что фона быть не должно, ведь я выполнил печатную плату по всем правилам разводки земли в ламповых усилителях. Но фон был. Товарищи с нашего форума давали много советов по устранению, но результат был всё тот же.
Решением стала статья «О монтаже сигнальных цепей в ламповом усилителе», которую разместил Игорь Котов несколько лет назад. (Очень советую прочитать и положить в закладки — вам это много нервных клеток убережёт).
Выполнил так называемую двойную экранировку межблочного кабеля и фон исчез. Проблемой была наводка в довольно надёжном (как я сам предполагал) кабеле от компьютера к усилителю.

Корректор винила

Усилитель закончил, но мне показалось, что этого слишком мало и посмотрел в сторону своего переделанного проигрывателя виниловых пластинок «Мелодия – 103». Почему бы не взять сигнал напрямую со звукоснимателя, а не снимать его с каменного предусилителя? Так и родилась идея интегрировать в основную плату корректор винила на 6Н2П.
Стерео виниловый корректор решил делать на двойных триодах 6Н2П, так как её звуковые качества мною давно изучены (пускаться в эксперименты не захотелось).
Схему выбрал следующую
Подстраивать звучание средних и высоких частот можно конденсаторами C20 (от 1n до 470n) и C21 (от 1000 pF до 3400 pF), перестраивая делитель частоты. Выходной конденсатор (обязательно плёночный, можно аудиофильские типа WIMA MKP10 и т.п.) максимальной ёмкости, но в пределах разумного, я впаял 10 мкФ.
Корректор заработал отлично, но опять прорезался фон, который удалось устранить, запитав лампы постоянным током с использованием П-фильтра. Дроссель мотал проводом 0,35 специально для накала на миниатюрном железе от дросселя Д232. Он получился индуктивностью 0,3H и сопротивлением 2 Ом.
Плата корректора и усилителя объединены, см. приложенный архив.
Отдельно хочется сказать о ламповых панельках и их креплении. Под пальчиковые лампы использовались панельки GZC9-Y-1, под октальные — панельки GZC8-1. Их монтаж провёл со стороны дорожек, для чего на плате все контакты были отзеркалены.

Ссылки

О монтаже сигнальных цепей в ламповом усилителе
Двухтактный ламповый усилитель на 6П3С по мотивам Нобу Шишидо

Файлы

▼ Архив схемы в sPlan и печатной платы в Sprint Layout brass-datagor.ru.zip 🕗 08/05/18 ⚖️ 238,94 Kb ⇣ 67
Спасибо за внимание!
Продолжение следует.

Камрад, смотри полезняхи!

Дмитрий (Wishmaster) Пенза Список всех статей Профиль Wishmaster 29 лет. Инженер-электронщик. Ранее состоял в нескольких рок и металл группах. Люблю собирать ламповые усилители.

Домашний ламповый винил-корректор (EF86, 6Н2П)

Эта статья предназначена для любителей винила, имеющих хотя бы начальные знания по радиотехнике и умеющих держать паяльник в руках. Несмотря на обилие цифровых источников звука, у многих из нас сохранилась большая коллекция виниловых пластинок.

Более того, качество звучания прилично записанной виниловой пластинки, с моей точки зрения, выше качества звучания любого цифрового носителя.

Но вот незадача: даже если сохранился сам проигрыватель (вертушка), прослушать-то их невозможно, так как подавляющее большинство современных усилителей не имеют входа для подключения электромагнитного звукоснимателя, а сам проигрыватель, как правило, не имеет встроенного корректора.

Поэтому любителям винила придется либо покупать готовый винил — корректор (фонокорректор), либо сделать его самостоятельно. Купить — проще сказать, чем сделать. К большому сожалению, в категории таких устройств, стоимостью до 1000$, несмотря на их изобилие.

Вам вряд ли попадется хорошо звучащий экземпляр. Как правило, эти устройства собраны на микросхемах и(или)транзисторах, имеют слабый выходной сигнал (до 0,5 В), недостаточный для подключения к усилителю мощности напрямую, и, вопреки формально высоким параметрам, заявленным в инструкции по эксплуатации, некомфортное и невыразительное звучание.

Построив винил-корректор по приведенной схеме и, следуя моим рекомендациям, Вы самостоятельно создадите устройство, которое полностью раскроет для Вас всю красоту звучания виниловых пластинок и позволит наслаждаться их звучанием долгое время. Несмотря на относительную простоту, данный корректор обладает достаточно высокими параметрами:

Принципиальная схема

Принципиальная схема винил-корректора показана на рис.1. Возможно, что-то похожее Вы уже видели. Прародителем ее можно считать Евгения Комиссарова (г. Москва). Схема Евгения была выполнена на лампах 6Ж4 и 6Н30П.

Рис. 1. Принципиальная схема винил-корректора и блока его питания.

Александр Торрес (Израиль) предложил свой вариант этого корректора, но уже на лампах, которые Вы видите на схеме. Дальнейшие изменения в схеме произвел Александр Бокарёв (г. Ростов-на-Дону) и эту, окончательную версию, мы с Вами и будем рассматривать. В качестве входной лампы выбран пентод EF86 (отечественный аналог 6Ж32П) в пентодном режиме включения.

Лампа характеризуется большим усилением, малыми шумами и очень приятным “звуковым почерком”. Если включить пентод с резистивной нагрузкой (как на схеме), то он является управляемым источником тока. Усиление такого каскада пропорционально величине анодной нагрузки.

Следовательно, для того, чтобы произвести RIAA-коррекцию, нужно сделать сопротивление анодной нагрузки частотнозависимым, что и реализовано в этой схеме.

Поскольку мы с Вами заговорили об RIAA-коррек-ции, позволю себе несколько слов, позволяющих конкретизировать этот термин. Дело в том, что при записи грампластинки создается подъем высоких и ослабление низких частот.

Значит, при воспроизведении, для восстановления горизонтальной АЧХ сквозного тракта записи-воспроизведения, должно происходить симметричное ослабление уровня высоких и подъем низких частот.

Вы спросите, для чего это делается. Ответ очевиден. Благодаря использованию RIAA-коррекции увеличивается время записи на виниловый диск (так как интенсивный бас нескорректированной записи увеличивает амплитуду модуляции звуковых канавок и требует располагать их на большем расстоянии друг от друга) и уменьшается заметность шума (поскольку снижение уровня высоких частот при воспроизведении также уменьшает уровень шума поверхности диска).

Введенный еще в 1953 году стандарт RIAA (Record Industry Association of America) установил нормы на частотную зависимость в диапазоне только 30…15000 Гц.

Улучшение качества звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры, а также необходимость нормировать частотную характеристику в области частот ниже 30 Гц привели к созданию в 1978 году стандарта RIAA-78, описывающего АЧХ на частотах в более широком диапазоне.

На рис. 2 наглядно показано то, о чем я говорил в предыдущих двух абзацах, и хорошо видно, чем отличаются между собой эти два стандарта.

Рис. 2. Частотные характеристики записи и воспроизведения по стандарту RIAA.

Как видите, по стандарту RIAA-78, на низких частотах присутствует завал ниже 30 Гц. Сделано это совсем не случайно. Во-первых, на пластинке практически нет музыкальных сигналов ниже этой частоты, во-вторых, отпадает надобность в “рокот-фильтре”, предназначенном для подавления низкочастотных шумов, связанных с механическими детонациями самого проигрывателя. Возвращаемся к нашей схеме.

Расчет RIAA-цепочки особенностей не имеет, и рассчитывается исходя из величины последовательного резистора, который равен величине анодной нагрузки.

Внутреннее сопротивление лампы (из-за его большой величины) можно не учитывать. Постоянные времени Тау, соответственно низких, средних и высоких частот в идеале должны соответствовать следующим величинам: низкие — 3180 мкс, средние — 318 мкс, высокие — 75 мкс. При расчете емкость берем в нанофарадах, а сопротивление — в килоомах.

Для использованной в этой схеме топологии цепи коррекции, постоянные времени определяются следующим образом:

  • Тау 1 = R3-C3;
  • Тау 2 = R3-R2(C2+C3)/(R3+R2);
  • Тау 3 = R2-C2.

В нашем случае получим:

Уменьшая, к примеру, Тау 3, мы поднимаем уровень соответствующих частот. Иными словами, при 68 мкс уровень высоких частот больше, чем при 75мкс. Но это едва слышимые нюансы.

Казалось бы, реализовав идеальные Тау, можно надеяться на идеальное звучание устройства, однако реальная ММ головка звукоснимателя, работающая совместно с корректором, может подкинуть самые разнообразные сюрпризы. К примеру, у одного нашего коллеги, для достижения приемлемого уровня воспроизведения высоких частот, пришлось уменьшить постоянную времени Тау 3 до 40 мкс!

Насколько критично точно соблюдать постоянные времени 3180, 318, 75 мкс? В каких пределах их можно изменять? Ведь некоторые, Сакума к примеру, их не соблюдают, а делают какие-то свои. Да и у меня сейчас 3360, 321 и 68 мкс. Чем это чревато?

Я ведь легко могу скорректировать эти величины подбором номиналов резисторов, и все будет, как “по науке”. Да и по постоянному напряжению, что 130 кОм в аноде пентода, что 124 кОм, особо не критично.

Все дело в том, что в реалии приходится учитывать влияние других цепей, окружающих саму корректирующую цепь и представляющих собой трудно учитываемые при расчетах частотно-зависимые шунты.

Параметры головки звукоснимателя при этом тоже выпадают (а влияют сильно). По мнению моих друзей, А. Бокарева (г. Ростов-на-Дону) и профессора А.Л. Турского (г. Минск), важны АЧХ и ФЧХ системы головка звукоснимателя + корректор, а не номиналы и не расчетные постоянные времени.

Иными словами, АЧХ системы, головка звукоснимателя + корректор, сама по себе должна быть как можно ближе к RIAA, а какие при этом получатся номиналы элементов корректирующей цепи — не важно.

Вот теперь посмотрите на реальную (измеренную) АЧХ данного корректора, работающего совместно с головкой звукоснимателя Grado Red (рис. 3).

Рис. 3. Измеренная АЧХ корректора (красным) и идеальная кривая стандарта RIAA-53 (черным).

Результаты измерений зависимости выходного напряжения от частоты были сведены в таблицу (точки на красной кривой графика) и затем напряжения переведены в привычные дБ.

Как построить АЧХ в дБ, подробно рассказано в статье А.Л. Турского на моем сайте (каталог файлов — мои файлы и файлы моих друзей — как построить АЧХ в дБ), поэтому здесь я этот вопрос опускаю. Как видите, АЧХ системы корректор + головка Grado Red близка к кривой стандарта RIAA-78.

Очень маленький подъем на частотах выше 8000 Гц я оставил намеренно, так как в моей системе и моей комнате прослушивания он оказался кстати. Если кому-то он не нужен, я покажу, как изменяется АЧХ при изменении номиналов некоторых элементов схемы. Должен сказать, что поскольку у меня головка Grado Red, то и цепь коррекции делалась под нее.

У головок этой серии очень низкая собственная индуктивность (47 мГн) и она, практически, на порядок ниже, чем у среднестатистических ММ головок, у которых собственная индуктивность 400-500-600 мГн, доходит и до 1,2 Гн у некоторых. С другими головками и “песня” про цепи коррекции будет другой.

Иными словами, в данной схеме цепь коррекции оптимизирована под низко индуктивные головки типа Grado серии Prestige. Для других головок ее придется подбирать.

Идем дальше. Как Вы видите, питание экранной сетки пентода организовано несколько необычно. Такое “хитрое” питание экранной сетки первой лампы довольно сильно обрезает инфраниз — АЧХ получается практически по RIAA-78.

Именно емкость С5 дает основной спад по низам. Если хотим по RIAA (черная кривая на графике), а не по RIAA-78, то емкость С5 надо увеличивать на порядок, то есть установить 2000 мкФ, притом довольно высоковольтных. Разумное значение емкости С5 должно быть 150…220 мкФ.

В вашей системе Вы сможете более точно подобрать емкость на слух. В моем случае при емкости С5, равной 220 мкФ, бас получался более размытым и неконкретным. Именно поэтому я установил 150 мкФ.

Если есть желание, можно вместо 6800 пФ (С2) установить 7200 пФ и последовательно с ним 560 Ом. При этом получается очень ровная частотка по ВЧ, никакого завала быть не должно!

Если не понравится (как в случае с конденсатором в катоде второй лампы) — всегда можно вернуться к более приемлемому варианту. Вообще, Rflon. предназначен для удлинения полки по ВЧ, и в случае, если увеличить номинал Rflon. до 560 Ом — укладываемся в допуск ±0,1 дБ вплоть до 25 кГц, если, конечно, не вмешается “виниловый резонанс” на высоких частотах. На рис. 4 наглядно показаны зависимости выходного напряжения корректора (в вольтах) от частоты.

Рис. 4. Влияние параметров цепей коррекции на АЧХ корректора.

Но тут — дело вкуса. Не только в АЧХ ведь дело. Второй каскад винил-корректора построен на половинке мощного триода 6Н6П и особенностей не имеет.

Выходное сопротивление каскада около 1,0 кОм, это достаточно низкая величина, позволяющая легко согласовать корректор и последующий за ним усилитель мощности. Резистор R8 прилично греется и составлен из трех параллельно включенных резисторов 27 кОм 2 Вт.

Блок питания имеет пару особенностей. Как Вы видите, на накал подано положительное напряжение +60 В. Если этого не сделать, то, во-первых, потенциал катод-накал для лампы 6Н6П превысит предельно допустимый на 20%.

У лампы 6Н6П напряжение накал-катод ограничено 100 В. Во-вторых, подача положительного смещения на подогреватель первой лампы исключает утечки через диодную структуру, образованную алундовой изоляцией между катодом и подогревателем, смещая этот “диод” в обратном направлении и запирая его.

Таким образом уменьшается уровень фона. Будем считать, что обе лампы должны быть “довольны”. У первой будет -60 В на катоде, а у второй +60 В на катоде… относительно накала.

Электронные компоненты

В блоке питания применена фильтрация с помощью RC-цепочек. Я так же пробовал вариант с дросселями. На слух, отсутствие дросселей как-то прочищает звучание, но есть один нюанс.

Если ток, который потребляет схема, превышает 20 мА, без дросселя уже не обойтись. В нашем случае первый каскад потребляет 2 мА, а второй — 13,3 мА, итого — около 16 мА на канал.

Еще одной особенностью является отсутствие электролитических конденсаторов (кроме С4 и С5). Но, если звучание корректора из-за этого покажется Вам чуть легковесным, зашунтируйте каждый конденсатор в питании, кроме С1 (его не нужно шунтировать), электролитическими, емкостью 100 мкФ на соответствующее напряжение от 350 В. Они небольшого размера и места много не займут.

Размер всего устройства определяется именно размерами силового трансформатора и не электролитических конденсаторов, все остальное занимает гораздо меньше места.

При монтаже винил-корректора особое внимание следует обратить на взаимное расположение элементов (трансформатор и входные разъемы как можно дальше друг от друга) и монтаж “земляных” проводов (разводка “звездой” и только один контакт с шасси недалеко от входных разъемов).

Иначе, поскольку общий коэффициент усиления устройства около 3000, Вы получите неудовлетворительные результаты по уровню фона. В моем случае, несмотря на питание накалов ламп переменным напряжением, фона практически не слышно.

На резисторах R3, R7 и R8 выделяется довольно значительная мощность — около 0,5 Вт, около 1 Вт и около 1,6 Вт, соответственно. Это надо учесть при выборе резисторов. Запас по мощности здесь не повредит.

Мощность рассеяния остальных резисторов (кроме R12 в блоке питания) относительно невелика, достаточно резисторов на 0,25 Вт. Какие пути улучшения звучания уже готового корректора можно предложить?

По самым скромным прикидкам, их минимум два. Первый — перевести винил-корректор на кенотронное питание и второй — использовать еще более высококачественные радиокомпоненты

(резисторы, конденсаторы). У каждого из нас разные возможности, поэтому не буду конкретизировать этот вопрос. Но, несмотря на это, и в минималистском варианте данный корректор обеспечивает очень живое, эмоциональное и полновесное звучание, и если Вы захотите его повторить, то не будете разочарованы.

Вот, пожалуй, все основные моменты. Отдельная благодарность от меня моим друзьям — профессору А.Л. Гурскому (г. Минск) за помощь при подготовке статьи, а также красивые графики, помогающие понять работу корректора, и Александру Бокарёву (г. Ростов-на-Дону) за хорошо звучащую схему.

В. Пузанов. г. Брянск. РМ-04-17, 05-17.

ПРЕДУСИЛИТЕЛИ-КОРРЕКТОРЫ ДЛЯ «ВИНИЛА»

Наличие некоторого количества знакомых-меломанов и музыкантов вынуждают постоянно заниматься ремонтом, восстановлением и доработкой разного рода чудо-техники как из «прошлых, ламповых» времён, так и настоящих, цифровых. Дело это не сильно прибыльное, а порой даже убыточное. зато вполне себе творческое и всегда грозит неожиданностями и даже новыми открытиями для себя)) Поскольку проигрывателями для винила я вынужден заниматься просто ВСЕГДА, то, соответственно, уже накопился некоторый опыт вмешательства во внутренности различных Арктуров, Грюндиков, Дуалов и т. д. И вполне себе можно поделиться некоторыми, не слишком секретными (!) моментами))

Схемы предусилителей-корректоров

Схем таких существует великое множество но все они одинаковые по принципу и схемотехнике и различаются лишь номиналами частотозадающих цепей и применяемой элементной базой. Далее приведу кусочек текста из справочной литературы «прошлых» времён:

«Качество воспроизведения механической записи сильно зависит от параметров магнитной головки звукоснимателя и характеристик предусилителя-корректора. Корректор, предназначенный для работы в составе высококачественной аппаратуры, должен иметь хорошие технические характеристики: низкий уровень собственных шумов и коэффициент гармоник, большой динамический диапазон и амплитудно-частотную характеристику (АЧХ), обратную АЧХ канала записи при «изготовлении» винилового диска. Входное и выходное сопротивления также должны обеспечивать нормальное согласование магнитной головки и основного усилителем 3Ч. По крайней мерее ранее, для большинства выпускаемых отечественной и зарубежной промышленностью магнитных головок звукоснимателей был унифицирован средний уровень выходного сигнала на частоте l000 Гц при амплитуде колебательной скорости иглы 10 см/с в пределах 2,5 мВ. Оптимальное сопротивление нагрузки — 47 кОм.

При таком сопротивлении для большинства головок гарантируется отсутствие заметных электрических резонансов в рабочем диапазоне частот и максимальное отношение сигнал-шум. Искажения и шумы, вносимые головкой звукоснимателя в общий тракт звуковоспроизведения, невелики, поэтому степень искажений и шумов в тракте в основном определяется характеристиками корректора. Поэтому «стандартными» считаются схемы предусилителей-корректоров, согласованных по входу с выходом магнитных звукоснимателей, работающих на нагрузку сопротивлением 47 кОм. Для всех корректоров номинальный уровень входных сигналов 2,5 мВ, выходное сопротивление 1 кОм.»

Самый простой корректор можно собрать всего на двух транзисторах, однако это не значит, что он «плохой» — такой усилитель при хорошо подобранных малошумящих транзисторах с высоким коэффициентом усиления обеспечивает вполне пристойное звучание. По субъективным оценкам «транзисторный» звук гораздо приятнее и «мягче» микросхемного. Технические характеристики такого усилителя:

Схема ниже приведена для примера и взята из справочной литературы по схемотехнике усилителей:

Однако схемы корректоров на современных микросхемах-ОУ также имеют высокие технические параметры и при этом меньшее количество пассивных элементов, не нуждаются в тщательной настройке отдельных каскадов, то есть – проще в изготовлении. К тому же транзисторные схемы имеют тенденцию к росту нелинейных искажений с понижением частоты воспроизводимого сигнала и хоть это и устраняется введения глубокой обратной связи, но значительно снижает уровень выходного сигнала и требует применения дополнительных промежуточных каскадов усиления. Поэтому за основу изготовляемых мной предусилителей-корректоров была взята стандартная классическая схема на ОУ:

Микросхема включена по схеме неинвертирующего усилителя с корректирующей цепочкой R3C3R4C4 в цепи ООС. Входное сопротивление самого ОУ велико, а сопротивление входного каскада определяется практически резистором R1. Входной конденсатор С1 обеспечивает развязку по постоянному току и. Кроме того, вместе с резистором R1 образует фильтр нижних частот, ослабляющий нежелательные сигналы сверхнизкой частоты, создаваемые механическими движущимися частями электрофона. Резистор R2 определяет коэффициент усиления каскада и позволяет при необходимости его регулировать. При использовании деталей с номиналами, указанными на схеме, усиление корректора на частоте 1000 Гц составляет 80 (38 дБ).

«Родная» исходная схема собиралась в своё время ещё на «древних» ОУ К153УД2, К.140УД7, К140УД8, К140УД6, К153УД1, К153УДЗ, сейчас же можно с успехом применить любые современные микросхемы При подключении корректора к источнику питания (двуполярный, стабилизированный, напряжением ±12…18 В) он, как правило, начинает нормально работать при условии исправности всех элементов и отсутствии ошибок монтажа. Никакой настройки не требуется, но можно, подбирая сопротивление резистора R2 регулировать коэффициент передачи усилителя. А подбором конденсаторов С3, С4 регулировать подъем либо подавление высоких и низких составляющих АЧХ. Коэффициент гармоник корректора на частоте 1 кГц не превышает 0,03%.

Подобная схема собиралась и в варианте с однополярным питанием (+15…18 вольт):

Но всё же вариант с двуполярным питанием предпочтительнее для нормальной работы микросхемы.

Для желающих поэкспериментировать предлагаю ещё одну схему из справочной литературы — корректор на одном ОУ с малошумящим транзисторным каскадом на входе. В этом корректоре для уменьшения шума на входе установлен дифференциальный каскад на малошумящих транзисторах, чем позволяет сочетать простоту корректора на микросхеме с возможностью получения малого шума за счет использования такого входного каскада. Корректор имеет следующие основные технические характеристики:

Для получения минимального шума вход¬ного каскада коллекторный ток транзисторов VT1 и VT2 установлен также минимальным — около 50 мкА. Конденсатор С2 обеспечивает стабильность работы корректора по ВЧ. Других особенностей корректор не имеет и может быть собран на современной элементной базе без каких-либо изменений:

Основные трудности

Проигрыватели «солидных» и известных фирм, как правило, не содержат никаких предварительных усилителей, во всяком случае мне попадаются именно такие. Они имеют просто прямой выход со звукоснимателя. Некоторые объясняют это тем, что все предварительные каскады усиления следует располагать как можно дальше от источников сильных помех и наводок, таких, как например — электродвигатели и трансформаторы. В хороших проигрывателях часто используются малогабаритные низковольтные электродвигатели постоянного тока с блоком питания в виде выносного «адаптера».

В этом, видимо, есть смысл. Во всяком случае предварительный усилитель-корректор следует обязательно помещать в экранирующий металлический корпус, соединённый с «Общим» проводом схемы (!) и блок питания для него также желательно выносить наружу (делать в виде «адаптера»), либо также тщательно экранировать.

Примеры готовых конструкций

Все металлические детали следует соединять с «Общим» проводом (GND) в одной точке, как правило — на входе платы предварительного усилителя.

Специально для сайта Электрические Схемы — Барышев Андрей Владимирович

Схемы усилителей

Что такое проигрыватель виниловых пластинок? Это шасси с мотором и диском, тонарм с головкой звукоснимателя и фонокорректор. С этого момента стоит наконец осознать, что без фонокорректора обойтись не получится, и его покупку стоит запланировать заранее, ведь экономить на этом явно не стоит.

Что же такое фонокорректор и какую функцию он выполняет? По значимости фонокорректор в виниловом тракте можно сравнить с цифро-аналоговым преобразователем в цифровом тракте. Точно также, как без ЦАПа не получится воспроизвести цифровые записи с диска, без фонокорректора не получится организовать прослушивание пластинок. Безусловно, это сравнение весьма грубое, но основную суть оно передаёт. Фонокорректор в виниловом тракте занимает вполне конкретное и чёткое место между тонармом и линейным входом усилителя. Форма существования фонокорректора в системе может быть разной: встроенный в проигрыватель винила, внешний или встроенный в усилитель. Наиболее предпочтительной формой считается внешний фонокорректор, выполненный в виде самостоятельного устройства. Как правило, такие устройства являются более технически совершенными, как с точки зрения параметров, так и с точки зрения качества звучания. В большинстве случаев это утверждение является верным, но в виде исключения могут встречаться корректоры очень высокого качества, встроенные в дорогостоящие усилители. В это же время можно ответственно заявить, что любые корректоры, встроенные в проигрыватель пластинок являются компромиссными и не рассчитанными на превосходное качество звучании. По этой причине корректоры, встроенные непосредственно в проигрыватели, встречаются в наиболее бюджетных и массовых аппаратах, где удобство важнее качества. Если в будущем Вы планируете модернизацию и усовершенствование своего тракта, то встроенных в проигрыватель корректоров стоит избегать, так как они закрывают для вас возможность использования более совершенного и музыкального фонокорректора взамен имеющемуся.

Всего фонокорректор выполняет две основные функции:

  1. Осуществляет RRIA –коррекцию считанной с пластинки музыкальной информации.
  2. Усиление сигнала с головки звукоснимателя до уровня, приемлемого для усилителя.

Для начала предлагаю разобраться с самым сложным (на первый взгляд) для понимания процессом RRIA-коррекции. Если коротко описать, что именно происходит, то получится так: для удобства записи музыки на пластинку аудио сигнал определённым образом искажают, а при воспроизведении музыки с пластинки происходит «обратное искажение» (восстановление) сигнала, чем и занимается фонокорректор.

Зачем искажать аналоговый аудио сигнал перед записью? Этот вопрос кажется вполне закономерным и логичным, но, поверьте, без этого никак не обойтись. Сама суть грамзаписи подталкивает к этому, казалось бы, глупому решению. Давайте вспомним, что форма звуковой дорожки на поверхности виниловой пластинки в точности соответствует форме звуковой волны, характеризующейся как частотой, так и амплитудой. При записи высоких частот на поверхности виниловой пластинки образуются очень тонкие канавки с очень незначительной глубиной, это делает их очень уязвимыми ко всякого рода повреждениям (царапины, загрязнения, быстрый износ и пр.). Напротив, при записи низких частот, дорожки на поверхности получаются широкими и глубокими, а, значит, занимают на поверхности пластинки слишком много места, что не позволяет разместить на ней большое количество треков. Налицо явные крайности: в одном случает слишком узкие и поверхностные дорожки, во втором случае дорожки слишком широкие и занимают недопустимо большое место. В обоих случаях виной всему амплитуда колебания, которая является либо слишком маленькой, либо слишком большой. Само собой напрашивается решение: там, где амплитуды мало (высокие частоты) её необходимо перед записью поднять, там же, где амплитуды явно слишком много (низкие частоты), её перед записью стоит ослабить. Таким образом на виниловую пластинку высокие частоты записываются громче, чем они есть на самом деле, а низкие частоты, напротив, пишутся тише. Вот такое вносится искажение, без которого не обойтись. При воспроизведении такой пластинки требуется восстановить сигнал в первозданном виде, а, значит, высокие частоты надо ослабить до нормы, а низкие поднять в громкости – именно этим и занимается фонокорректор.

Теперь давайте поговорим о громкости, а, вернее об уровне выходного сигнала. Любая головка звукоснимателя даёт на выходе очень слабый сигнал, который может быть в десятки раз слабее того, что выдают цифровые источники вроде проигрывателя компакт-дисков. Если приводить конкретные цифры, то выходное напряжение головки звукоснимателя колеблется от 0,04 до 7,2 мВ, чего усилителю явно недостаточно для того, чтобы полноценно принять сигнал и усилить его до требуемого значения. По этой самой причине функцию усиления сигнала до нормального его значения берёт на себя фонокорректор. Таким образом, делаем вывод, что без фонокорректора при проигрывании виниловых пластинок никак не обойтись.

Простейший ММ-фонокорректор

При рассмотрении видов головок звукоснимателей мы успели выяснить, что в большинстве своём все звукосниматели делятся на MM и MC –головки. Каждая из головок имеет свои преимущества и недостатки, но сейчас для нас важно лишь выходное напряжение каждого из типов звукоснимателей. MC-головка выдаёт существенно более слабый сигнал, нежели MM-картридж. Это означает, что для разных типов звукоснимателей требуются разные коэффициенты усиления, чтобы на усилитель пришёл сигнал достаточный для его усиления и воспроизведения. MC-головки требуют большего усиления, а значит схема MC-фонокорректора будет сложнее аналогичной схемы MM-корректора, от которого такого большого усиления не требуется.

Простой ламповый фонокорректор

Чем сложнее схема и чем больше в ней элементов на пути сигнала – тем больше шансы появления дополнительных шумов в итоговом звучании (кроме этого, сама схема MC-корректора более чувствительная). Учитывая очень слабый уровень сигнала с MC-картриджа, страх перед шумами и шипением не кажется таким напрасным. Чтобы понять всю критичность ситуации, включите свой виниловый тракт и, не запуская проигрыватель, выкрутите ручку усилителя в сторону увеличения. С очень большой степенью вероятности Вы услышите неприятное шипение из акустических систем – это те самые помехи, которые подмешиваются к нашему аудио сигналу и усиливаются вместе с ним.

Высококачественный High-End фонокорректор с возможностью подстройки параметров и выносным блоком питания

Получается странная закономерность: все достоинства MC-звукоснимателей перечёркивают недостатки фонокорректоров, в то время, как у MM-корректоров эта проблема выражена существенно слабее, но слабее выражены и достоинства головок. Тупик? Нет, нам на помощь приходят повышающие MC-трансформаторы. Позволю себе небольшую ремарку, не все MC-фонокорректоры обязательно шумят, дорогие и качественные аппараты могут быть лишены этого недостатка.

Высококачественный двухблочный High-End фонокорректор

Что же такое повышающий MC-трансформатор? Это пассивный компонент винилового тракта, не требующий питания и повышающий уровень сигнала с MC-звукоснимателя до уровня сигнала, получаемого с MM-картриджа. Сама суть процесса и принцип действия идентичен тому, который протекает в трансформаторах на подстанциях. Внутри корпуса MC-трансформатора находится именно трансформатор с первичными и вторичными обмотками, которые позволяют поднять напряжение сигнала в несколько раз без применения активных элементов. Повышающий MC-трансформатор позволяет отказаться от MC-фонокорректора в пользу комплекта трансформатор + MM-фонокорректор. В теории, такой вариант существенно снижает вероятность появления шумов и искажений, но при этом существенно увеличивает стоимость тракта.

Пример внутреннего строения повышающего МС-трансформатора

Фонокорректоры бывают транзисторными и ламповыми, и в большинстве случаев не имеют никаких настроек. Если говорить об очень дорогостоящих аппаратах, то они могут иметь некоторое количество ручек, позволяющих подстраивать параметры корректора под параметры используемой в паре с ним головки. Не успев рассмотреть все тонкости фонокорректоров, мы всё же попытались раскрыть тему и познакомить Вас с теми базовыми знаниями, которые помогут Вам ориентироваться в теме при первом визите в салон Hi-Fi аппаратуры. Теперь Вы точно знаете, что фонокорректор является очень Важной частью винилового тракта, и именно он в существенной степени повлияет на некоторые аспекты звучания и тональный баланс записи. Как и ранее, мы рекомендуем прислушиваться к мнению специалистов, но доверять окончательный выбор стоит только собственным ушам.

Коррекция по вкусу

Выбираем фонокорректор. Подсказки для начинающих.

Обычно фонокорректор не является составной частью проигрывателя грампластинок, но без него прослушивание виниловых дисков невозможно, и, чаще всего, он встроен в усилитель, либо является отдельным аппаратом. В последнее время на рынке стали также появляться вертушки со встроенным корректором, но это касается только моделей начального уровня.

Зачем вообще нужен фонокорректор? Дело в том, что изначально сигнал на пластинке записан с сильным спадом уровня на низкочастотном участке звукового диапазона и, соответственно, подъемом в высокочастотной области. Для получения полноценного звучания такой сигнал нужно, если можно так сказать, восстановить. В настоящее время для записи всех пластинок используется стандарт RIAA, подразумевающий определенный вид кривой коррекции. Задача фонокорректора как раз и состоит в том, чтобы выровнять искаженную амплитудно-частотную характеристику сигнала. Интересно отметить, что продолжительное время разные издатели пластинок использовали свою собственную версию кривой коррекции, поэтому среди продвинутых винтажных моделей фонокорректоров можно встретить аппараты, способные переключаться между шестью разными вариантами кривых. По счастью, сегодня задача пользователя существенно упростилась – стандарт RIAA является общепринятым. Второй задачей этого посредника между головкой звукоснимателя и усилительным трактом является усиление поступающего с миниатюрных катушек головки слабого сигнала до уровня, достаточного для раскачки входных каскадов предварительного усилителя.

Итак, сохраняя классификацию пользователей из наших предыдущих статей (Выбираем проигрыватель виниловых пластинок, Выбираем головку звукоснимателя ), мы постараемся дать несколько советов по выбору этого важнейшего компонента аналоговой системы.
Сценарий 1. Пластинок нет, опыта нет, но попробовать хочется – слышал у друзей, понравилось
Для пользователей данной категории лучшим советом будет внимательнее подойти к выбору интегрированного усилителя. Дело в том, что встроенные модули коррекции редко могут похвастать хорошим качеством звука, особенно это касается тех, которыми оборудуются AV-ресиверы. Если же в вашей системе работает аппарат, в котором нет встроенного корректора, то логично будет обратить взор на недорогие модели внешних корректоров для картриджей с подвижным магнитом (ММ).

Подобные устройства сейчас делают компании Cambridge Audio, Pro-Ject, Rega, NAD и многие другие. На сегодняшний день предпочтительными вариантами будут Cambridge Audio 551P или Pro-Ject Phono Box MM. Еще один вариант решения – обратиться к российским умельцам, которые изготовят для вас недорогую копию известного классического корректора. Однако в целом лучше руководствоваться принципом разумной достаточности. Если увлечение винилом перерастет в постоянную страсть, тогда и придет время задуматься о покупке дорогого фонокорректора.

Сценарий 2. Раньше слушал винил, потом бросил, теперь хочу вернуться
Зачастую во владении таких пользователей либо сохранился винтажный усилитель с неплохим встроенным модулем коррекции, либо внешний корректор из золотой эпохи аудио. В том случае, если владелец и дальше планирует пользоваться этими аппаратами, проблема выбора снимается. Если на повестке дня все же стоит покупка фонокорректора, то вот несколько практических советов. Во-первых, нужно определиться с типом головок, которые будут работать в системе. Так, например, при пользовании исключительно ММ-картриджами либо МС-головками с высоким выходом имеет смысл приобрести максимально качественный ММ-корректор. Здесь можно обратиться к проверенному временем ламповому EAR 834P или транзисторному Graham Slee V Era Gold.
В том случае, если предполагается использование МС-звукоснимателей с низкой чувствительностью, то здесь нужно принять принципиальное решение – использовать ли универсальные ММ/МС модели фонокорректоров или же пойти по пути подбора повышающего трансформатора для таких головок. Из универсальных моделей средней ценовой категории можно смело покупать Trigon Vanguard II или Lehmann Black Cube SE.

Также существуют специализированные МС-корректоры, но с ними слушатель уже не сможет использовать ММ-головку, если у него возникнет такое желание. Теоретически, наиболее правильным решением является применение хорошего повышающего трансформатора для МС-головок. К сожалению, сегодня их выпускается не так много, кроме того, цены на новые модели существенно выросли. Поэтому придется либо обращаться к винтажным трансформаторам, либо остановиться на универсальной модели корректора.

Сценарий 3. Всю жизнь слушал цифру и считаю ее лучше, но хочу сравнить с винилом в своей системе и проверить
Как мы уже отмечали, данной категории слушателей просто необходимо использовать дорогие МС-головки с низким уровнем выходного сигнала. А такие картриджи требуют не только тщательной геометрической настройки – о которой мы поговорим в отдельной статье – но и правильной электрической нагрузки. Без нее потенциал картриджа останется во многом нераскрытым. Соответственно, фонокорректор должен не только быть высококачественным, но и предоставлять максимальную свободу в настройках.Правда, последнее требование, по мнению многих разработчиков, может входить в противоречие с достижением ультимативного качества звука. И оптимальным представляется все же сочетание внешнего согласующего трансформатора либо активного усилителя для МС-головок и высочайшего качества ММ-корректора. Тем не менее, сегодня универсальные корректоры класса High End вышли на такой уровень, что вполне способны обеспечить не только удобство эксплуатации, но и потрясающий звук.

В качестве примера можно привести такие модели, как транзисторный Burmester 100 или ламповый Aesthetix Io. Они позволят правильно нагрузить любую головку и подобрать оптимальный уровень усиления. Кстати, с помощью Burmester 100 можно будет сразу оцифровать пластинку в высоком разрешении и сравнить с записью того же альбома на SACD.

Александр Чечелёв

Самодельный фонокорректор

При записи грампластинок частотную характеристику сигнала корректируют в расчёте на считывание пьезоэлектрическим звукоснимателем, подключённым непосредственно ко входу усилителя. Если же звукосниматель электромагнитный, сигнал с него нужно усилить, а частотную характеристику — вернуть в исходное состояние. Для этого и нужен фонокорректор.
Конечно, он может быть встроен в проигрыватель, который в этом случае просто подключается к усилителю кабелем, как если бы звукосниматель в нём был пьезоэлектрическим. Но в более серьёзных аудиосистемах фонокорректор — отдельное устройство со своими корпусом, блоком питания. Штука не из дешёвых, поэтому самодельные фонокорректоры — не редкость даже у тех слушателей, которые предпочитают готовые проигрыватели и усилители. К ним относится и автор Instructables под ником Zoran.Velinov. Живёт он в Македонии, а конструкцию изготовил для знакомого продюсера и ди-джея под ником Mihail P.
Устройство очень минималистично, на его передней панели находятся два входных тюльпана, выключатель для отделения общего провода от заземления и выходной трёхконтактный джек:

Сверху — зажим для заземления:

На боковой стенке (увидите её позже) — разъём и выключатель питания.
Внутри тоже всё довольно просто. Двуполярный блок питания:

И собственно фонокорректор:
Блок питания вырабатывает напряжения +12 В и -12 В, что попадает в диапазон напряжений питания ОУ TL074. Стабилизаторы — линейные, поэтому трансформатор выбран таким, чтобы напряжение после выпрямления и фильтрации составляло 15 В по обоим каналам.
Микросхема TL074 — это сразу четыре ОУ в одном корпусе. По два на стереоканал. В каждом из них первый усиливает сигнал в 22 раза, второй — в 4,5. Всё вместе усиливает в 99 раз, мастер округилил это число до 100 и считает, что в децибелах получается 40, проверять расчёт не буду, так поверю. Такого усиления достаточно для голов как с подвижными магнитами, так и с подвижными обмотками. Резисторы и конденсаторы вокруг ОУ осуществляют необходимую коррекцию.
Платы Zoran.Velinov сделал ЛУТом так: печать на глянцевой бумаге, перенос на нагретую фольгу прокатыванием сверху трубой из нержавеющей стали, травление составом из 12% перекиси и 15-20% соляной кислоты, остальное вода.
Платы после сборки:
Почему-то мастер решил впаять в платы клеммники лишь на время проверки, а затем выпаять их и впаять все провода непосредственно в платы. Дело вкуса.
Мастер разбирает компьютерный БП:
Переворачивает разъём питания:
Клеит на корпус наклейки:
Помещает внутрь свои платы (изолирующая прокладка между корпусом и печатными проводниками обязательна), соединяет их по питанию, подключает кабели входов:
И кабели выходов:
Соединяет разъём питания через выключатель с платой БП (ОСТОРОЖНО! И предохранитель бы сюда ещё добавить):
Подключает входные тюльпаны:
Выключатель разделения общего провода и заземления:
Зажим заземления:
С обратной стороны:
Подключает выходной трёхконтактный джек:
Изолирует его с обратной стороны так:
А с лицевой — так:
Любуется результатом:
Ну, теперь всё можно соединить и слушать:
Если вас заинтересовал этот фонокорректор, скачайте все необходимые для его изготовления файлы в одном архиве.

Доставка новых самоделок на почту

Получайте на почту подборку новых самоделок. Никакого спама, только полезные идеи!

*Заполняя форму вы соглашаетесь на обработку персональных данных

Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. .

8 лучших фонокорректоров: рейтинг лета 2019 г.

Последний штрих в виниловой системе

В прошлых подборках мы детально изучили выбор проигрывателя виниловых дисков, тонарма и головки звукоснимателя. Дело за малым – приобрести корректор, и ваша аналоговая система будет готова для включения в традиционный тракт. В линейках таких устройств для винила за последние годы произошли драматические изменения – так что, рейтинг лучших фонокорректоров лета 2019 г. получился весьма интересным!

Lehmann Audio Black Cube Statement

Цена – 34 293 руб.

Тип – ММ/МС | Максимальное усиление – 61 дБ | Входное сопротивление (переключаемое) – 47 кОм, 1 кОм, 100 Ом | АЧХ – 20 – 20 000 Гц | Входная емкость – 100 пФ | ОСС – отсутствует

Очередная инкарнация проверенного Lehmann Audio Black Cube – теперь в версии Statement. Несмотря на свою цену, аппарат умеет работать с ММ и МС-головками, имеет массу регулировок (миниатюрные переключатели на задней панели позволят отрегулировать все и вся) и оснащается позолоченными контактными группами. Особенно интересно, что Lehmann Audio Black Cube Statement работает с пассивной цепью RIAA-коррекции, которая собрана на аудиофильских компонентах: фольговых конденсаторах, металлопленочных резисторах и двойных операционных усилителях Burr-Brown 2228 (входной каскад), Burr-Brown OPA2134 (выходной каскад). Звук? Точный, сбалансированный и детальный!

Arcam rPhono

Цена – 54 990 руб.

Тип – ММ/МС | Максимальное усиление – 82 дБ | Входное сопротивление (переключаемое) – 47 кОм, 5 – 500 Ом | АЧХ – 20 – 50 000 Гц | Входная емкость – н/д | ОСС – н/д

Новейший Arcam rPhono собран на базе собственной многослойной печатной платы с радикально улучшенным заземлением. Блоков питания несколько – и все они имеют крайне низкий уровень шумов. Как следствие, Arcam rPhono гарантирует выдающийся показатель «сигнал – шум», а его звучание похоже на распахнутое окно – чистейший саунд не имеет ничего общего с «мылом», встречающимся в моделях данного класса.

Chord Electronics Huei

Цена – 99 000 руб.

Тип – ММ/МС | Максимальное усиление – 70 дБ | Входное сопротивление (переключаемое) – 30 Ом – 47 кОм | АЧХ – 12 – 25 000 Гц | Входная емкость – н/д | ОСС – н/д

Новинка 2019 г., Chord Electronics Huei, продолжает знаменитый дизайн миниатюрных аппаратов Hugo и Mojo. Тридцать лет работы фирмы на ниве аудио – и вот она, кульминация. Небольшое устройство, предлагаемое за сравнительно скромные (по меркам индустрии) средства, но со звуком, стоящим на границе Hi-Fi и High End. Мускулистый, масштабный саунд этого фонокорректора никак не вяжется с его габаритами и весом (всего 770 г.). Ну и масса опций – как вам плавная двенадцатишаговая регулировка входного сопротивления в пределах 30 Ом – 47 кОм? Или ультранизкошумный микропроцессор с функцией памяти, отвечающий за работу устройства? Просто мечта — винил с ним расцветает.

Mcintosh Mp100

Цена – 236 250 руб.

Тип – ММ/МС | Максимальное усиление – 60 дБ | Входное сопротивление (переключаемое) – 30 – 47 кОм, 1 кОм, 100 Ом | АЧХ – 20 – 20 000 Гц | Входная емкость – 100 пФ | ОСС – отсутствует

Еще один прорыв года. Mcintosh Mp100 – это не только фонокорректор, но еще и АЦП, с помощью которого можно оцифровать всю вашу коллекцию винила с параметрами РСМ 24 бит / 96 кГц. Mcintosh Mp100 готов работать с головками ММ и МС, параметры каждого входа регулируются отдельно, а настройка нагрузки возможна по шести шагам. Саунд традиционный для компании – очень масштабный и мощный, берущий за душу.

Aestetix iO MkII

Цена – 558 000 руб.

Абсолютная классика и точка в большинстве High End систем с проигрывателем винила. Излюбленный среди западных аудиофилов Aestetix iO Mk II щеголяет полноценной полностью ламповой схемой (на «трубках» – 6 х 12AX7, 1 xDJ8/6922, 1 x6SN7), он имеет стабилизаторы анодного питания. Устройство, без преувеличения, гигантское – основной корпус с электроникой весит 16 кг, а блок питания, вынесенный отдельно, добавляет еще 23 кг! Звук у Aestetix iO Mk II восхитительный – тут есть и лоск, и необходимая голография, и все остальные составляющие настоящего аудиофильского счастья.

Gryphon Legato Legacy

Цена – 1 120 000 руб.

Тип – ММ/МС | Максимальное усиление – 68 дБ | Входное сопротивление (переключаемое) – 10 Ом – 47 кОм | АЧХ – 20 – 20 000 Гц | Входная емкость – н/д | ОСС – отсутствует

Топовая версия фонокорректора от Gryphon – Legato Legacy. Алюминиевый двухблочный корпус (8,5 и 11 кг), инновационный стабилизированный блок питания, балансная конструкция «двойное моно», отсутствие внутренней проводки, полностью герметизированные печатные платы, нулевая отрицательная обратная связь и связь по постоянному току – все это обеспечивает выдающееся звучание. В саунде Gryphon Legato Legacy есть все, что нужно – и даже сверх того. Абсолютная чернильность в паузах, голография и изысканные тембры.

Audio Research Reference Phono 3

Цена – 1 274 000 руб.

Еще одна новинка – Audio Research Reference Phono 3 имеет не только корпус нового стильного дизайна, но и полноценную схему «двойное моно» с раздельными блоками питания для каждого канала и раздельными трансформаторами для высокого и низкого напряжения. «На борту» аж 20 этапов регулирования по питанию с ламповым управлением (6 х 6H30, 1 х 6H30, 1 х 6550C)! Конечно, работа ведется в чистом классе А. Audio Research Reference Phono 3 подкупает глубочайшим басом и исключительной собранностью, насыщенностью звуковой картины.

Audio Note UK M9 RIAA

Цена – 9 310 500 руб.

Тип – ММ | Максимальное усиление – 46 дБ | Входное сопротивление – 47 кОм | АЧХ – 20 – 20 000 Гц | Входная емкость – н/д | ОСС – отсутствует

Выше только звезды. Полюбуйтесь на фото ниже и все станет ясно – если бы аппарат отлить целиком из серебра, вероятно, болванка была бы дешевле. Audio Note UK M9 RIAA имеет экстремально низкое выходное сопротивление (10 Ом), он работает на базе ламп 1 x 6463, 1 x EF80, 1 x E80CC, 2 x 6X5, 2 x 5651, 2 x ECL82 и оформлен в двух пятнадцатикилограммовых блоках. Пятый уровень от Питера Квортрупа – это лучшие комплектующие и двухкаскадная линейная схема на двойных триодах (каждый канал усиливается их половинками). Со второго триода сигнал приходит на специально разработанный и намотанный серебряным проводом трансформатор – на двойном С-сердечнике (55%-никелевых AN SuperPerma пластин). Все платы в Audio Note UK M9 RIAA соединены монолитным серебряным проводом без промежуточных колодок. 140 часов – ровно столько времени уходит на выпуск одного устройства!

Денис Репин

Схемотехника ламповых усилителей-корректоров

В последние годы компакт-диск, безусловно, является наиболее массовым видом музыкального носителя. Процессы цифровой обработки аудиосигналов непрерывно и весьма интенсивно совершенствуются, но несмотря на это, субъективно ощущаемое качество воспроизведения современных компакт-дисков зачастую с трудом приближается к уровню, достигнутому механической звукозаписью 35—40 лет тому назад! Кроме того, как ни странно, вместе с ростом популярности компакт-дисков наступил и «виниловый ренессанс» записей, произведенных 40 и более лет тому назад.

Именно возможность достижения высокого уровня субъективного, эмоционального и эстетического восприятия и объясняет интерес серьезных любителей музыки к аппаратуре воспроизведения грамзаписи. Один из важнейших компонентов этой аппаратуры — усилитель-корректор (УК). Вниманию читателей предлагается несколько вариантов таких устройств, где в качестве активных элементов применены как радиолампы, так и полупроводниковые приборы. Заметим, что в отличие от ламповых усилителей мощности, где в наши дни нередко используется схемотехника 20—50-х годов прошлого века, в отношении предусилителей подобный подход нецелесообразен. Классические УК в большинстве состоят из двух—четырех типовых усилительных каскадов с емкостной связью, охваченных достаточно глубокой общей ООС. Элементами этой ООС и формируется нужная АЧХ ( рис. 1 ). В УК нередко применяют катодные и иные повторители.

Убедительным основанием для использования громоздких и чувствительных к вибрациям усилителей на лампах может служить, по мнению автора, лишь безусловное, субъективно оцениваемое потребителем преимущество над аналогичным (по уровню доступности) устройством на полупроводниковых приборах. В этих УК представляется желательным применение распределенной по каскадам усиления RIAA коррекции (в том числе с катушками индуктивности). Кроме того, высокой линейности усилителей стараются достигать без использования общей и, по возможности, местной ООС. В сигнальном тракте минимизируют число переходных конденсаторов, нередко отказываясь от катодных повторителей.

Кстати, автор не разделяет мнения о недопустимости введения полупроводниковых приборов в усили-тельный тракт, о необ-ходи мости использования исключительно триодов с низким значением «μ», о каких-то особых принципиальных преимуществах прямонакальных катодов и прочих «кардинальных средств». Напротив, абсолютно оправданно разумное сочетание в аудиотехнике положительных свойств полупроводниковых и электровакуумных приборов. Можно утверждать, что накопленный в период «лампового ренессанса» опыт позволил выявить ранее не очевидные, но принципиальные недостатки активных и пассивных компонентов, а также издержки общепринятой идеологии построения устройств на транзисторах. Это помогло наметить пути значительного улучшения звуковоспроизведения грамзаписи.

Напомним читателям, что магнитные преобразователи головок звукоснимателей условно подразделяют на следующие группы.

Группа 1 — головки с номинальным выходным напряжением порядка 2…4мВ, рассчитанные на подключение к предусилителю с входным сопротивлением 47 кОм и общей входной емкостью 100…250 пф (внутреннее сопротивление таких головок — 1.. .2 кОм). В этом случае требуемое усиление усилителя на частоте 1000 Гц составляет 50…60 дБ. К этой группе относится большинство головок типа MM (Moving Magnet) и головки МС (Moving Coil) с повышенной чувствительностью. Любопытно, что некоторые известные фирмы (Shure, Grado и т. п.) в последнее время стали выпускать специальные вставки с иглами для проигрывания обычных грампластинок («на 78 оборотов») к известным серийным моделям своих ММ головок.

Группа 2 — головки с номинальным выходным напряжением 0,2…0,3 мВ, для которых оптимальное значение нагрузки равно около 1 кОм (внутреннее сопротивление таких головок порядка 40…50 Ом), а необходимое усиление достигает 70…80 дБ. К этой группе относятся распространенные типы МС головок.

Группа 3 — головки с номинальным выходным напряжением порядка 15…20 мкВ, внутренним сопротивлением около 3 Ом. Для них требуется нагрузка сопротивлением порядка 100 Ом и усиление до 90… 100 дБ (правда, такие головки встречаются нечасто).

Как правило, все головки 3-й группы, а нередко 2-й, работают в комплекте со специальными согласующими трансформаторами, позволяющими использовать стандартные предусилители, спроектированные для головок 1-й группы. Кроме того, применение трансформаторов позволяет повысить отношение сигнал/шум и облегчить борьбу с фоном переменного тока сети. Однако стоимость таких трансформаторов весьма велика — до 1000…3000 долларов США. Минимально достижимое эквивалентное сопротивление внутриламповых шумов в лучшем случае не ниже 100 Ом, из-за чего чисто ламповый предусилитель для головок 2-й группы неизбежно имеет неважное соотношение сигнал/шум, а для головок 3-й группы — вообще неприемлемое. Альтернативой трансформатору в этом аспекте могут быть лишь каскады на малошумящих полевых и биполярных транзисторах. Если все же изготавливают именно ламповый, а не, скажем, гибридный предусилитель для МС головки, то входной триод должен быть с низкими собственными шумами (например, 6Н23П, 6Н24П, 6СЗП).

Для относительно высокоомных головок 1 -й группы входной каскад УК целесообразно сделать с малошумящим пентодом, например, 6Ж32П (аналог EF-86), 6Ж9П и т. п., так как, в отличие от триода, он имеет ничтожную динамическую входную емкость. Замечу попутно, что специализированный «звуковой» пентод 6Ж32П, нередко причисляемый к малошумящим, на самом деле наименее «фонящий» при питании его нити накала переменным током и достаточно устойчивый к микрофонному эффекту. Также зта лампа отличается высокой линейностью даже при значительных амплитудах усиливаемых сигналов и экономичностью, по шумовым свойстввм уступая пентодам 6Ж9П, 6Ж3П, 6Ж1 П.

В УК возможно применение и раритетных октальных ламп, отличающихся повышенными собственными шумами и заметным микрофонным эффектом, но тем не менее любимых многими аудиофилами за исключительные «музыкальные» свойства. Для входного каскада предусилителя часто рекомендуют 6Н9С и ее многочисленные аналоги, реже — пентоды 6Ж7, 6Ж8, EF37 и пр.

Здесь уместно затронуть вопросы конструктивного исполнения УК. Из-за специфического подъвма АЧХ по стандарту RIAA либо RIAA-78 (рис. 1), имеющего максимум усиления на частотах 50 Гц и ниже, и малого уровня входных сигналов (при высокой чувствительности радиоламп к вибрациям, а устройства в целом — к наводкам) обязательно полное электрическое и магнитное зкранирование. Также следует принять меры по механической виброизоляции, по крайней мере, деталей входного каскада. Например, изолируемые ламповые панели или небольшое субшасси с деталями каскада закрепляют на основном шасси через эластичный (резиновый) амортизатор, а электрические соединения выполняют отрезками мягких проводов (МГТФ, ЛЭШО и т.п.). Лампу закрывают массивным стальным колпаком, который можно обклеить вибропоглощающим материалом. Нужно как можно дальше от предусилителя и проигрывателя отнести трансформаторы питания (желательно с кольцевым магнитопроводом и пониженной рабочей индукцией). В ряде конструкций блок питания вынесен в отдельный корпус.

Важно соблюдать общепринятые для малосигнальных устройств особенности монтажа общего провода и заземления. Как правило, общий провод или медную полосу значительного сечения (2…5 мм 2 ) прокладывают изолированно от шасси и соединяют с ним в одной точке вблизи входного каскада. Применяют также «звездообразное» соединение (star ground), когда все «заземляемые» проводники соединяются между собой и с шасси в одной точке. По мнению автора, нет никаких противопоказаний к использованию печатного монтажа, не принятого самодельщиками ламповых конструкций.

Помимо всего прочего, желательно доработать проигрыватель, обеспечив симметричные (без общего провода) выходы сигналов со стереофонической головки и, по возможности, «развязав» электрически детали тонарма и экранные оплетки выходных кабелей с шасси и прочими «массами» проигрывателя. Общие проводники между всеми компонентами аудиосистемы, а также «заземляющий» провод сетевых шнуров не должны создавать замкнутых контуров. Пример возможного соединения частей электропроигрывателя и предусилителя-корректора приведен на рис. 2 .

Хотя все предлагаемые в статье схемы УК выглядят, можно сказать, азбучно, реализовать преимущества этой простоты можно лишь при условии тщательного конструктивного исполнения и кропотливой наладки. Прототипы этих схем заимствованы автором из таких авторитетных журналов, как «Glass Audio» и «Sound Practices», а также с интернет-сайтов зарубежных аудиофилов, в частности, Jim de Kort и Ervin Wiesbauer . Внесенные при макетировании изменения объясняются применением иной элементной базы и повышенным уровнвм выходного напряжения (1,5…2 В — предельное значение для проигрывателей КД), удобным для согласования с большинством вариантов ламповых УМЗЧ, где считается предпочтительной двухкаскадная структура.

Следувт имвть в виду, что описанным в статье УК для питания требуются источники высокого напряжения, опасного для жизни, а также высоковольтные конденсаторы с большой энергией заряда (до 100…200 Дж!). Случайное замыкание заряженного конденсатора может привести к расплавлвнию и разбрызгиванию металла, ожогам и травмам. Поэтому приступайте к повторению описанных конструкций только при полной уверенности в уровне свовй квалификации.

А теперь перейдем, наконец, к описанию конкретных схем УК. Пврвый предлагаемый вариант — предусилитель на октальных лампах для ММ головок (на рис. 3 и последующих показаны схемы одного из каналов). Усилитель по этой схеме может быть построен и на пальчиковых лампах. Аналоги для двойных триодов таковы. Лампа 6Н8С — близкий аналог 6SN7-GT, 5692, ЕСС32, ЕССЗЗ (октальные), ЕСС82, Е82СС, ECC802S, 12AU7 (пальчиковые); при незначительной корректировке номиналов элементов подойдут отечественные 6Н1П, 6Н6П, 6Н14П и сверхминиатюрные 6Н16Б, 6Н18Б. Лампа 6Н9С — близкий аналог 6SL7-GT, 5691, ЕСС35 (октальные), 5751 (пальчиковые), ЕСС83, Е83СС, ECC803S, 12АХ7; отечественный пальчиковый 6Н2П — приближенный аналог; из сверхминиатюрных подойдут 6Н17Б и 6С7Б (одинарный триод). Нврвдко встречаются 6Н2П с повышенным шумом в звуковом диапазоне частот и плохой изоляцией между катодом и подогревателем.

Аналоги лучевого тетрода 6П6С — 6V6-GT (октальный), EL90 и отечественные 6П1П (пальчиковые); также близки по параметрам экзотические 6Ф6С и импортные 6F6. В выходном каскаде возможно также параллельное включение двух триодов лампы 6Н30П, для которых снижают напряжение на аноде до 80 В и изменяют некоторые номиналы резисторов (R13— 12 кОм, R14 — 130Ом).

При конструировании УК со сверхминиатюрными лампами следует учитывать, что они имеют несколько меньшую допустимую рассеиваемую анодом мощность, превышение которой приводит к очень быстрому выходу их из строя.

Предварительным отбором деталей желательно обеспечить идентичность двух каналов усиления с разбросом параметров пассивных компонентов не более 1 %. Особенно это относится к элементам, формирующим АЧХ (R4, R8, R11, СЗ, С4, С9). Можно применять резисторы типов С2-23, С2-29, МЛТ, С1-4; а элемент R13 — С5-16МВ, С5-35В или ПЭВ. Будьте осторожны в отношении встречающихся иногда советов по использованию старых углеродистых резисторов ВС, так как из-за старения часто их шум возрастает, а изменение фактического значения может достигать 20…25% относительно номинала даже для ряда Е24.

Конечно, при соответствующих финансовых возможностях можно отдавать предпочтение компонентам так называемого «аудиофильского» качества. Рекомендации на эту тему можно найти на страницах некоторых журналов по технике Hi-Fi и Hi-End, но нередко они носят весьма субъективный характер, иногда идя вразрез с основополагающими законами физики.

При налаживании УК подгоняют к рекомендуемым режимы усилительных каскадов по постоянному току подбором (при необходимости) резисторов R3, R9, R14 и устранение отклонений АЧХ от стандартной RIAA, а также различия в АЧХ двух каналов подбором элементов С4, С9, R8. Емкость См* следует подобрать так, чтобы емкость соединительного кабеля между проигрывателем и предусилителем, входная емкость первого каскада предусилите-ля (ориентировочно — 40…60 пФ) и емкость дополнительного конденсатора См* в сумме равнялась значению, рекомендованному для используемой головки ее изготовителем.

Следующая схема ( рис. 4 ) является модификацией предыдущей, целесообразной для МС головок 2-й группы. Автор разработки — Arthur Loesch из США. Варианты этой схемы, несколько различающиеся типами применяемых ламп, неизменно популярны среди зарубежных любителей. Журналом «Sound Practices» его разработка отнесена к категории Top End в силу особенностей конструктивного исполнения и организации питания каскадов.

Выходное напряжение базового варианта предусилителя при работе с распространенными головками (например, DENON DL-103) получается около 0,5…0,7 В. Существенное увеличение этого напряжения возможно, если во втором и третьем каскадах установлены лампы с большим усилением (μ > 30). Это может привести к ухудшению перегрузочной способности, если не изменить питающие напряжения и соответственно скорректировать параметры компонентов. Напротив, уменьшив усиление второго и третьего каскадов УК, его можно адаптировать к ММ головкам, получив прекрасные результаты.

Применение гальванических элементов в качестве источника напряжения смещения упрощает борьбу с наводками и позволяет отказаться от катодных резисторов и конденсаторов, что благоприятно влияет на звук. Срок службы элементов практически определяется их саморазрядом и может составлять дватри года. Необходимо лишь обеспечить надежный, неокисляющийся контакт с выводами элементов, а во избежание повреждения от нагрева и утечки электролита — защиту от тепла, выделяемого лампами. Кстати, в студийной аппаратуре 40—50-х годов иногда предпочитали полностью батарейное питание входных каскадов микрофонных усилителей.

Это направление — для аудиофилов-экстремистов; для остальных замечу, что из-за фиксированного смещения все каскады описываемого предусилителя требуют хорошо стабилизированных источников всех питающих напряжений, в том числе и накального. В исходной публикации Arthur Loesch указывает, что блок питания содержит по отдельному стабилизированному источнику анодного напряжения на каждый каскад в каждом канале (т. е. всего 6!). Оригинальное устройство выполнено на секционированном шасси из толстого медного листа. Все конденсаторы — фольговые (медная фольга и фторопластовый диэлектрик), резисторы — прецизионные (допуск не более ±0,5 %) проволочные и метаплопленочные, оксидные конденсаторы — из топовых серий «Black Gate». Монтаж выполнен с применением фирменных серебряных проводов и специального серебросодержащего припоя. Этот пример показывает, что высокие качественные показатели ламповых устройств достигают не за счет усложнения структуры усилительной части, а за счет тщательного исполнения; причем, как минимум, наполовину успех определяет качество блока питания.

В отношении деталей УК справедливо все изложенное выше. Резисторы R1—R4 обязательно должны быть металлопленочные или проволочные. Прямой замены лампы 6С45П (либо 6С15П) не существует, импортный аналог 417 (Western Electric) или близкий к ним триод 5842 практически недоступны и дороги, поэтому в табл. 1 приведены приближенные замены с ориентировочными электрическими режимами. Кроме указанных, возможно применение во входном каскаде некоторых малошумящих высокочастотных пентодов в триодном включении, в частности, 6Ж11П, 6Э5П, 6Э6П, 6Ж52П, а также пентода из 6Ф12П. При использовании триода 6Ф12П рекомендуется включить параллельно резистору R3 конденсатор емкостью 1000 мкФ на 6,3 В. Как и в предыдущем случае, подбор резистора R1 и (при необходимости) подключаемого параллельно ему конденсатора следует осуществить, в соответствии с рекомендациями изготовителя используемой головки.

Таблица 1

Тип VL1 Еа, В Uа, В Ia, мА R3, Ом R4 кОм
6С45П 200 87 22 22 5,1
6С2П 160 90 9 56 8,2
6С3П, 6С4П 200 100 15 39 6,8
6Ф12П триод 200 120 5,5 130 15

Во втором каскаде возможно применение ламп 6Н1П, 6Н15П и 6Н3П, в которых оба триода нужно включить параллельно. При применении ламп 6Н3П потребуется подбор номиналов резисторов R6, R8.

Еще одной модификацией схемы рис. 4 представляется ее балансный вариант с использованием дифференциальных каскадов и частично — гальванической связи между каскадами ( рис. 5 ). Автор прототипа, носящего имя «Siren Song», — известный в кругах аудиофилов американский конструктор J.C. Morrison. Безусловно, весьма изысканно выглядит (и великолепно работает) входной каскад на октальном триоде с источником тока на полевом транзисторе, а в исходном варианте — микросхема стабилизатора тока 1N5309 или 1N5311. В силу присущего дифференциальным каскадам подавления синфазных помех, а также компенсации сигнальной составляющей тока в цепи их питания, требования к источнику анодного питания существенно ниже, чем в обычных каскадах. Тем не менее применение в катодной цепи входного каскада источника тока способствует стабильности режима. В исходной публикации предлагается полностью нестабилизированное питание; несмотря на это, рекомендую при повторении стабилизировать напряжение накала.

Безусловно, реализация этого УК возможна и на пальчиковых лампах. Например, если для всех каскадов выбрать лампы 6Н23П (ЕСС88, Е88СС, 6922, 6DJ8) или 6Н24П и установить значение тока стока VT1 (рис. 5) равным 12…15 мА (также уменьшив сопротивления резисторов R4—R7, R15), то такой предусилитель пригоден для работы и с МС головкой. В третьем каскаде применимы лампы 6Н15П (6J6) или старинные 6Н7С (6N7, 6N7-GT) при параллельном соединении обоих триодов. Если предполагается работа предусилителя с балансной симметричной (относительно общего провода) нагрузкой, можно удалить элементы С7—С9, С11, а в позиции СЮ применить высококачественный пленочный или бумажный конденсатор емкостью 5…10 мкФ. Если допустимо уменьшение общего усиления корректора приблизительно на 30 %, в каскадах с VL3, VL4 целесообразно установить двойные триоды 6Н6П или 6Н30П; их примерные режимы приведены в табл.2 .

Таблица 2

Тип VL3, VL4 Еа, В Uа, В Ia, мА R21, Ом R23, R24 кОм
6Н7С 360 210 10 82 15
6Н6П 250 120 22 47 6,2
6Н30П 200 80 24 51 5,1

При налаживании балансировку входного каскада производят резистором R8 до достижения равенства напряжений на обоих анодах лампы VL2, а выходного каскада — резистором R22 до достижения равенства напряжений на анодах VL3 и VL4. Абсолютно недопустимо применение в качестве R8 и R22 переменных резисторов с ненадежным контактом (с треском при регулировании), так как при дальнейшем использовании это чревато выходом из строя усилителя мощности и акустической системы!

В блоке УК советую применить высококачественные разъемы типа XLR. Если по каким-либо причинам не используется балансный вход, рекомендую удалить элементы R2, R3, а вывод левой по схеме сетки VL1 соединить непосредственно с общим проводом в точке, где подключен и контакт общего провода входного разъема (типа RCA).

Тему «сотрудничества» полевых транзисторов и вакуумных приборов продолжает схема, показанная на рис. 6 . В отличие от схемы на рис. 4, здесь во входном каскаде использовано каскодное соединение малошумящего полевого транзистора и лампы — нувистора, примененного исключительно по соображениям габаритов. Часть УК (по схеме на рис. 6) левее сечения А-А вынужденно была изготовлена в виде небольшого блока, вынесенного непосредственно к основанию тонарма и соединенного с остальной частью кабелем длиной около 0,3 м. Каких-либо особых преимуществ нувистора перед лампой 6Н23П не выявлено. Преимущества каскоднои структуры проявляются в малой динамической входной емкости и значительном усилении каскада, что позволяет рекомендовать их для работы с головками типов ММ и МС (резистор R1 — 1 кОм). Резистор R4 позволяет задать ток стока транзистора, обеспечивающий необходимую крутизну сток-затворной характеристики. При этом стабилизирующее воздействие транзистора на режим триода VL1 несколько ухудшается, поэтому напряжение питания входного каскада стабилизировано цепочкой стабилитронов VD.1—VD3.

Иногда высказывается мнение, что применение в цепях питания усилительных каскадов полупроводниковых стабилитронов приводит к обеднению «звучания», и на этом основании рекомендуется применение газонаполненных стабилитронов тлеющего разряда. Опыт автора говорит о том, что последователи этой «плодотворной» идеи рискуют чрезмерно обогатить звучание широким спектром шумов, создаваемых этими приборами, проявляющими склонность порой даже и к паразитной генерации (особенно при длительной наработке). Возможно, целесообразно последовать совету из журнала «Glass Audio» и ограничиться использованием их ценных декоративных свойств — таинственное и разноцветное свечение в полумраке включенных вхолостую этих приборов, несомненно, удачно дополнит интимное мерцание нитей накала раритетных прямонакальных триодов и существенно усилит эмоциональное воздействие прослушиваемой музыки. Желающим же повторить УК по схеме на рис. 6 рекомендую изготовить для питания входных каскадов отдельный стабилизатор, который можно дополнить LC-фильт-ром для исключения помех от источника анодного напряжения в сеточной цепи лампы VL2 из-за повышенного выходного сопротивления каскода. Кстати, это свойство каскода побуждает некоторых авторов рекомендовать непосредственное включение корректирующего конденсатора (в данном случае СЗ) параллельно резистору в анодной цепи (R5). Такое включение приводит к существенной частотной зависимости нагрузки и, соответственно, к увеличению динамической составляющей входной емкости, что нежелательно, по крайней мере, для ММ головок.

Далее предлагается чисто ламповый вариант предусилителя-корректора с использованием каскода на входе ( рис. 7 ), который, как и предыдущий, является попыткой усовершенствования УК по схеме на рис. 4. Применение на входе двух включенных параллельно триодов имеет целью снижение собственных шумов корректора. При указанных на рисунке номиналах элементов и напряжении питания перегрузочная способность предусилителя при работе с головками 1-й группы оказывается около 20 дБ. Коэффициент усиления двух каскадов УК на частоте 10ОО Гц приблизительно равен 52…56 дБ, поэтому выходной каскад, подключаемый в точках 1—2, должен иметь усиление по напряжению около 10 для получения номинального выходного напряжения 0,7…1 В (можно воспользоваться выходным каскадом по схеме на рис. 3). Если желательно иметь уровень выхода ближе к 2 В, можно выполнить выходной каскад по аналогии с вариантами схемы рис. 4 и табл. 2.

Речь идет, конечно, о подключении на вход УК типовой головки 2-й группы с номинальным уровнем выхода около 0,2 мВ. Очевидно, что включаемые параллельно триоды требуют тщательного отбора по идентичности параметров в рабочем режиме, что может оказаться затруднительным без испытателя радиоламп, но выполнимым. В противном случае преимущества такой схемотехники не реализуются.

На рис. 8 показана схема простого корректирующего усилителя на пентоде 6Ж32П, предназначенного для работы с головками 1 -й группы. Подобного рода УК популярны среди зарубежных любителей и у нас .

При тщательном исполнении этот УК, несмотря на простоту, способен показать ощутимое превосходство над многими «фирменными» изделиями, в том числе и такими, цена которых более $1000. Кроме того, предусилитель по схеме рис. 8 позволяет легче достичь согласования по входу со многими типами головок; он менее критичен к нагрузке на выходе из-за приме нения катодного повторителя, который, по идеологии Hi-End Audio, наиболее уязвим для критики. Формально малым нелинейным искажениям в повторителе при некоторых уровнях сигналов и значениях сопротивления нагрузки может сопутствовать «неблагозвучное» соотношение составляющих гармонических искажений. Но этот каскад нетрудно исключить, правда, в ущерб чувствительности УК к нагрузке, воспользовавшись схемами предыдущих вариантов. Если предполагается воспользоваться МС головкой с повышающим трансформатором, то рекомендую именно подобный предусилитель, как обеспечивающий широкие возможности по оптимизации нагрузки для головки с трансформатором. Полезно стабилизировать питание хотя бы входного каскада. При недостатке общего усиления выходной каскад следует выполнить по аналогии с уже рассмотренными вариантами УК.

Весьма оригинальная и изящная схема УК для работы с ММ головкой, использующего лампы 6Ж32П и 6Н6П (с введением положительной частотнозависимой ООС), предложена А. Лихницким . Тем, кто заинтересуется этой схемой, рекомендую дополнить устройство буферным каскадом во избежание влияния изменений в нагрузке корректора на его АЧХ.

На рис. 9 ,а показан вариант построения обычного каскада с анодной нагрузкой, но улучшенной развязкой по питанию (оптимальная компенсация достигается подстройкой резистором R4) Соотношение между сопротивлениями R1 и R2 (приблизительно равными) выбирается таким, чтобы были равны составляющие токов сигнала через них.

Кроме рассмотренных вариантов каскадов следует упомянуть еще каскад SRPP (Series-Regulated Push Pull), когда в анодной цепи лампы установлена динамическая нагрузка. Он особенно эффективен в выходной ступени усиления. Его разновидности позволяют совместить высокие коэффициент усиления и линейность с низким выходным сопротивлением (примерно 100…300 Ом). К недостаткам можно отнести потребность в напряжении питания не менее 300 В, повышенную динамическую вход ную емкость (по сравнению с типовым каскадом), а также повышенные требования к качеству изоляции между катодом и подогревателем, если в каскаде используется двойной триод. На рис. 9,6 показан типовой, а на рис. 9,в — так называемый «усиленный» SRPP каскад. Существуют и более сложные варианты с использованием пентода в качестве динамической нагрузки; как правило, их применение целесообразно в качестве предоконечных каскадов усилителей мощности. Тем не менее принципиально возможно построение всех каскадов корректирующего усилителя с использованием схемотехники SRPP.

Сходными с SRPP каскадом свойствами обладает также гальванически связанная пара ступеней на лампах с общим катодом и общим анодом. Пример схемы такого каскада приведен на рис. 9,г. Весьма ценным свойством этой пары при соответствующем выборе режимов является практически полное отсутствие проникновения сигнальной составляющей в цепь анодного питания (как у дифференциального каскада). Поскольку в каскадах по схемам на рис. 9,а и 9,г достигается значительное уменьшение сигнальной составляющей, выделяемой на катодном резисторе, можно отказаться от применения шунтирующего конденсатора большой емкости (обычно оксидного).

Наилучшим вариантом построения выходного каскада УК представляется, безусловно, каскад с выходным трансформатором. К сожалению, надлежащее выполнение трансформатора очень трудоемко и доступно лишь опытным радиолюбителям.

Окончательный выбор какого-либо варианта схемотехники осуществляется в основном исходя из субъективных предпочтений по результатам прослушивания тщательно макетированных устройств. Начинающему самодельщику ни в коем случае не следует доверяться в этом вопросе «опытным» аудиофилам, которые изрекают фразы вроде: «Лампа 6Н6П дает жирный и мутный звук…», «Кислотный звук лампы ЕСС88 неопытные слушатели часто путают с избыточной детальностью…», «Снятие верхней крышки предусилителя привело к драматическому наполнению звучания «воздухом» и потрясающей «открытости» звука…». Попытки учесть результаты подобных «экспертиз» почти гарантируют то, что изготовление разрабатываемого устройства не будет завершено, а у изготовителя постепенно выработается стереотип восприятия, когда при прослушивании музыкальных произведений он подсознательно будет концентрировать внимание на обнаружении тех или иных недостатков, а не на музыкальном содержании произведения.

К сожалению, объем этой статьи не позволил рассмотреть некоторые немаловажные особенности построения источников питания для предварительных усилителей на лампах. Эти вопросы достойны отдельной статьи.

ЛИТЕРАТУРА

Н. Трошкин, г. Москва Журнал «Радио» 2003, № 10-11

admin

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Наверх